„Un año, una noche“ ist die Geschichte von Ramón und Céline, einem jungen Paar, das am Abend des 13. November 2015 das Bataclan-Konzert besucht. Während des Terroranschlags schaffen es Céline und Ramón, getrennt in die Garderobe der Musiker zu gelangen und sie flüchten dort stundenlang bis zu ihrer Freilassung. Sie schaffen es, sich zu retten, aber wenn sie endlich fliehen können, sind sie nicht mehr dieselben. Und sie wissen nicht, ob sie es jemals wieder sein können.
„Der Massenmord hat eine Farbe: die Farbe des Blutes überall. Es hat einen Geruch: den Geruch von kaltem Schießpulver und den Geruch von Blut, den stechenden Geruch von menschlichen Flüssigkeiten. Und es hat einen Klang, der im Gedächtnis haften bleibt: das Geräusch vibrierender Telefone“. Jean-Michel Fauverge war einer der ersten Polizisten, die am 13. November 2015 das Bataclan betraten. Drei Dschihadisten hatten den Konzertsaal mitten in einem Konzert der Eagles of Death Metal gestürmt. Es war eine Stunde vor Mitternacht, ein Terrorist war tot und zwei weitere hatten sich mit Geiseln verbarrikadiert. An diesem Abend waren fast 1.500 Menschen im Saal. Im vergangenen September begann in Paris der Prozess um die Bataclan-Anschläge. Sechs Jahre nachdem eine Gruppe von Dschihadisten 131 Menschen bei fast gleichzeitigen Anschlägen im Stade de France, auf Caféterrassen und in der Konzerthalle Bataclan ermordet hatte, sagten die Opfer vor dem Richter und der Presse aus. Seitdem hat Emmanuel Carrère die schockierendsten Berichte gesammelt und alles, was im Saal gesagt wurde, in seiner in der Zeitung „Le Monde“ veröffentlichten Gerichtschronik festgehalten. „Ich habe meine Frau zu Boden geworfen, ich habe mich auf sie geworfen, alle in der Grube haben sich hingelegt. Nach den ersten Explosionen sah ich einen athletischen Mann, der auf den Boden schoss. Er bewegte sich leise, ein oder zwei Schritte und ein Schuss, ein oder zwei Schritte und ein Schuss. Er trug keine Kapuze. Als ich merkte, dass sein Gesicht nicht bedeckt war, wurde mir klar, dass wir alle sterben würden“, sagte Thibault, einer der Überlebenden.
Basierend auf dem Buch „Paz, amor y death metal“ von Ramón González, der das Attentat überlebte, und einem von Fran Araújo und Isa Campo adaptierten Drehbuch, hat Isaki Lacuesta bei „Un año, una noche“ Regie geführt. Der Regisseur hat das Chaos rekonstruiert, das im Saal herrschte, als mitten im Lied „Kiss the Devil“ die ersten Explosionen der Kalaschnikows zu hören waren. In zwei Etappen erzählt er einerseits von den Ängsten derjenigen, die sich in der Mausefalle befanden, zu der der Raum wurde, und andererseits von der Trauer derjenigen, die überlebt haben, und von der Möglichkeit, dieses Trauma unbeschadet zu überstehen.
Der Regisseur Lacuesta wählt als Protagonisten Ramón (Nahuel Pérez Biscayart) und Céline (Noémie Merlant), ein Paar, dass an jenem verhängnisvollen Abend das Konzert besucht hat. Sie ist Französin und arbeitet in einem Heim für Minderjährige. Er ist Spanier und arbeitet im Finanzwesen. Sie sind erst seit kurzer Zeit zusammen, aber sie sind trotz ihrer sehr unterschiedlichen Charaktere sehr verliebt. Der Regisseur springt in der Zeit vor und zurück und setzt ein Puzzle aus Szenen aus dem Leben des Paares zusammen, die im Laufe des Films eine neue Bedeutung erhalten. Wenn man schon weiß, was passieren wird, nehmen die Eagles of Death Metal-Konzertkarten, die Ramón Céline geschenkt hat, eine düstere Gestalt an.
Die erste Sequenz von „Un año, una noche“ ist kraftvoll, ohne dass es dazu Worte braucht. Zwei Personen gehen in Wärmedecken gehüllt die Straße entlang und lehnen sich aneinander. Ein vorbeifahrender Bus befördert ebenfalls Menschen, die in denselben goldenen Metallstoff gehüllt sind. Sie sehen alle traurig aus. Mit dieser glänzenden Verpackung werden sie als Opfer der kollektiven Tragödie gekennzeichnet. Einerseits bewegt sich der Film vorwärts in den Ereignissen jener Nacht: die Biere mit Freunden (Quim Gutiérrez und Alba Guilera) vor dem Betreten des Saals, die Entscheidung, einen Platz näher an der Bühne zu suchen, die Vorrede, bei der die Gesichter des Publikums in gegenseitiger Anerkennung lächelten, die ersten Akkorde, die ersten Schüsse… und was danach kam. Andererseits schildert Lacuesta den Alltag des Paares in dem Jahr nach den Anschlägen. Und er erkundet die verschiedenen Wege, auf denen die Protagonisten versuchen, den Schmerz zu überwinden. Manche haben das Bedürfnis, darüber zu sprechen, jedes Detail und jede Geste fast pathologisch zu durchleben, um zu verstehen, was sie getan oder nicht getan haben, um nicht zu den Namen zu gehören, die auf dem Grabstein eingemeißelt sind. Andere weigern sich, sich als Opfer zu betrachten und ziehen es vor, so schnell wie möglich zu vergessen. Freunde, Familien und Paare müssen lernen, mit der Erinnerung und manchmal auch mit dem Vorwurf zu leben, sich eher vom Überlebenstrieb als vom Heldentum mitreißen zu lassen. Keine der Figuren kann verhindern, dass ihr Leben auf „Die Opfer des Bataclan“ reduziert wird.
One Year, One Night
Regie: Isaki Lacuesta
Berlinale – Sektion Wettbewerb
